Недавно на канале паблика Fast Food Music ребята запустили новую рубрику, в рамках которой отечественные исполнители читают фристайлы под самые различные инструменталы.
Сегодняшним гостем оказался Yanix, который показал, на что он способен на битах треков Cuban Doll, Jahlil Beats и The Notorious B.I.G.
Седьмая серия нового сериала «Unsolved: The Murders of Tupac and The Notorious B.I.G.», который транслируется по каналу «USA Network». В ходе 10 серий зрителям наглядно покажут расследование Грэга Кэдинга, занимающегося делами об убийствах знаменитых рэперов.
История взаимоотношений Тупака и Бигги довольно витиеватая — после периода дружбы они стали настоящими заклятыми врагами. Биф между рэперами стал важнейшей вехой в развитии хип-хоп-культуры. Погибли же оба артиста практически идентично — они были расстреляны прямо в своих автомобилях.
В рамках постоянной рубрики «Deconstructed» портала Genius продюсер Buckwild рассказал о создании бита для легендарного трека Notorious B.I.G. “I Got a Story To Tell”. Битмейкер не только детализировано рассказал о том, какие плагины и инструменты использовал, но и поведал историю их знакомства с Бигги и процесс записи трека.
Каждый исполнитель при написании какой-либо песни закладывает в неё не только определенный смысл, но и сюжет. Помимо этого, используются даже специальные звуки, например, звуки выстрелов или сирены.
Все эти фишки придают кинематографичности композиции, что позволяет перенести слушателя именно в ту гущу событий. На ютюб канале OneHandClap вышло видео, где на примере Kendrick Lamar, J.Cole, The Notorious B.I.G., A$AP Rocky, Eminem и других известных рэперов рассматривается то, как же им удаётся создать альбомы, которые переносят нас в происходящее и ощущаются как фильмы. За русский же перевод отвечали ребята из Flowmastaz.
То, что о Тупаке будет сниматься сериал, было известно достаточно давно. В сети появился трейлер грядущего проекта, который будет состоять из 10 серий и будет транслироваться на телеканале USA Network в начале 2018 года.
В сериале «Unsolved: The Murders of Tupac and The Notorious B.I.G.» речь пойдёт о расследовании убийств легенд хип-хопа и непримиримых соперников: Тупака Шакура и Бигги Смолза. Оба трагических события произошли во время «войны побережий» – противостояния рэперов Западного и Восточного побережий США.
В этом году, в 20-летнюю годовщину смерти The Notorious B.I.G., вышло множество документальных фильмов о легендарном рэпере, один из них — двадцатитрёхминутный ролик от американской радиостанции «Hot 97».
В документальном фильме исполнители, которые были лично знакомы с знаменитым рэпером, рассказывают, каким тот был, делятся воспоминаниями о записи его альбомов. Перевод и озвучку выполнили QUEENSxPAPALAM.
Diddy представил для OVO Sound Radio трек, в котором мы можем услышать куплеты от Notorious B.I.G. и Rick Ross.
Хотя логично было бы предположить, что Паффи решил поделиться неизданным материалом товарища, на самом деле куплет Бигги взят из песни «Hustler’s Story» с его посмертного альбома «Duets: The Final Chapter».
19 мая жена легендарного Notorious B.I.G., Faith Evans, выпустила релиз «The King & I», где использовались ранее не изданные куплеты ее покойного мужа. Среди гостей там отметился и Snoop Dogg, который поделился куплетом на трек «When We Party».
Сегодня же был представлен клип на данную композицию, в которую и снялись Faith Evans и Snoop Dogg. Сам клип получился достаточно типичным: тусовка, запрещённые вещества, девушки, но посмотреть определённо стоит.
Сегодня, 21 мая, легендарному Biggie Smalls могло бы исполниться 45 лет, но фантазировать на тему «а что, если бы он остался в живых» мы не будем, зато поделимся своими мыслями о последнем полноценном лонгплее рэпера – «Life After Death», который в этом году тоже отметил свой юбилей – 25 марта ему стукнуло уже 20 лет. Кто-то может сказать, что на фоне «Ready To Die» вторая пластинка исполнителя смотрится блекло и (какая ирония) безжизненно, но мы с этим не согласимся. Именно поэтому мы и решили подготовить небольшой материал, объясняющий почему Life After Death – по-настоящему культовая пластинка.
Еще до выпуска дебютной пластинки, Бигги уже считался одним из самых перспективных рэперов того времени: активное сотрудничество с товарищами по лейблу давало свои плоды – совместные синглы светились в чартах, в то время как работы самого Уоллеса диджеи с большим удовольствием проигрывали на радиостанциях. Окончательно амбиции новичка Bad Boy Records закрепил релиз двойного сингла «Juicy/Unbelievable», ставший первым национальным хитом в арсенале артиста. На следующий день после того, как «Ready to Die» поступил в продажу, жизнь Ноториуса кардинально изменилась, он проснулся звездой мирового масштаба, чей продукт расходился бешеными тиражами и получал восхваляющие оценки критиков. До этого удерживающий все лидирующие позиции «запад» пошатнулся, а для «востока» наступила новая, славная эра.
Пока на «востоке» наступило затишье, участники Death Row стремительно возвращали себе былое величие и вновь осваивали доминирующие позиции («All Eyez On Me», «The Don Killuminati: The 7 Day Theory», «Dogg Food» и «Tha Doggfather» – все побывали на первой строчке альбомного чарта Billboard). Все эти долгие три года Кристофер готовил свой sophomore-альбом, ведь чтобы оправдать завышенные до предела ожидания после яркого дебютника, к тому времени уже продавшемуся тиражом в 2 миллиона копий, и переломить ход «игры», потребовалось бы очень много сил. Но команда Bad Boy в полной мере справилась с поставленной задачей, а «восток», хоть в итоге и потерял своего главного игрока, доминировал в 1997-ом по всем фронтам, обставив Шуга Найта и ко, а также только образовавшийся Aftermath Ent.: громко и очень сильно о себе заявил JAY Z – бывший драгдиллер с неуклюжими чертами лица и одиозными гриллзами, сумевший накопить «грязных» денег для создания собственного лейбла и выпуска своего первого серьёзного проекта «Reasonable Doubt», с размахом воссоединилась «великолепная десятка» Wu Tang Clan для создания своей второй пластинки имени себя, наконец, лидер главного лейбла побережья, Пафф Дэдди выпустил свой дебютник «No Way Out», но сияющим ярче всех остальных бриллиантом стало продолжение истории Кристофера Уоллеса, в итоге оказавшееся и концом.
Весь релиз пропитан фирменным вайбом Кристофера – духом настоящей безысходности и циничного юмора – “Beef is when you make your enemies start your jeep”, “Your mom’ll set that ass up, […], she be laying in the bushes to light that ass up”, продолжать не стоит – строчек подобного рода на альбоме вполне хватило бы на выступление популярного стенд-ап комика. Вообще прямота и откровенность Бигги касательно его строго меркантильного взгляда на окружающее его бытие не может не подкупать, и здесь оно особо чувствуется, ведь если “Ready to Die” – это жизненный цикл, оставляющий хотя бы минимально оптимистичные надежды, то “Life After Death”, уже исходя из названия, – это панихида по очень плохому человеку, но гениальному исполнителю.
На второй пластинке исполнитель не изменяет привычному для себя мрачно-хлёсткому восточному звучанию, в меру приправленному фанковыми и R&B семплами. В совокупности звук здесь более минималистичный и скромный, чем на «Ready To Die», но общая атмосфера альбома не требует какого-то особого новаторства и поэтому все звучит более, чем вкусно. Помимо идеально отточенного умения создавать эталонные hood-themes, вроде трека-инструкции по продаже крэка «Ten Crack Commandments» или «Somebody Gotta Die», описывающей реальности жизни в гетто, рэпер делится и более личными, лиричными композициями – «Sky’s The Limit», рассказывающей стандартную историю жизни парня из гетто, вырвавшегося «из грязи в князи» (каждый куплет описывает определённый этап жизни рэп-звезды), и «Miss U», являющейся одновременно трибьютом Тупаку и близкому другу детства Бигги, погибшему во время перестрелки. Ну, и куда же в ’97-ом без джи-фанк-мотивов и солнечных баллад о красивой жизни («Going Back To Cali»). Самым большим откровением пластинки стала демонстрация вокальных данных самого Уоллеса на ироничной композиции «Playa Hater», а главным хитом по праву считается «Hypnotize» – первый сингл, вышедший после смерти Уоллеса. Но мрак и чернушность, обязательные для эталонного мафиозо-рэп-альбома (коим и является «LAD»), всё равно не покидают строчки Бигги, будь то летний хит «Going Back To Cali» или страстная баллада о сексе «Fuck You Tonight», посему на первом плане остаются пророчащий смерть и легендарность Ноториуса трек «You’re nobody (Till Somebody Kills Ya)», скандальный «Kick In The Door» и песня-символ жестокой войны побережий «What’s Beef» – ОНИ задали настроение всему лонгплею, стали определяющими для своей эпохи и были взяты за основу для многих творений главных героев рэп-индустрии 21-ого века (A$AP Rocky, Rick Ross, 50 Cent, Pusha T и так далее).
Примечателен «Life After Death» ещё и тем, что он впитал в себя дух времени не только с помощью атмосферного звучания и злободневной тематики текстов, но и с помощью личностей, приложивших руку к созданию альбома. В числе «кредитов» значатся первые лица жанра второй половины 90-ых: от RZA, легендарных продюсеров Havoc и DJ Premier, Lil’ Kim, Jay Z и Пафф Дэдди до трио The LOX, R. Kelly, D.M.C., Too $hort и Bone Thugz-n-Harmony. Однако главным элементом альбома всё же остаётся сам Бигги Смолз и его незамысловатая история – история от смерти до смерти, от пустоты и темноты, которая следует за чередой пистолетных выстрелов к вечной жизни в умах и сердцах, и, увы и ах, к той же самой пустоте и тишине, ведь смерть как ни крути это истина в последней инстанции.
The Notorious B.I.G покинул нас уже очень давно, и до сих пор многие считают его одним из лучших (если не самым лучшим) рэпером в истории. Так считает и певица Фейт Эванс, которая была главной женщиной Бигги до того времени, как его убили.
Она давно вынашивала идею совместного альбома, труды над которым наконец-то закончены. И хотя она обещала на этом альбоме неизданные куплеты Бига, их в итоге оказалось всего 2, остальное же взято из его официальных треков, фитов и малоизвестных композиций, разбавленных гостевыми куплетами приглашенных рэперов, среди которых есть Snoop Dogg, The LOX и Lil Kim.
